ET PUIS VINT L'HIVER

Et puis vint l’hiver…

Et puis vint l’hiver. Le plus beau de ma vie, qui précédera le plus beau printemps. Le jeudi 21 décembre 1972, c’est le choc. Dans le premier épisode des « Rois maudits », adapté de l’œuvre de Maurice Druon, intitulé « Le roi de fer », Muriel joue le rôle de Marguerite de Bourgogne, reine de Navarre, future (éphémère) souveraine de France. Elle est resplendissante de beauté, de charme, de magnétisme, sous la direction de Claude Barma. La voix est toujours aussi fascinante, c’est celle d’Annunciata. Cependant, elle devient ce soir-là pour moi Muriel (Je l’appelais jusque-là « La princesse du rail »). Annunciata et Marguerite sont deux rôles tragiques. Les deux personnages connaissent une mort dramatique. C’était le temps où mes larmes étaient vite séchées parce que c’était, comme on dit, « du cinéma ». Le 28 décembre, Marguerite meurt dans le second épisode des « rois maudits » : « La reine étranglée ». L’émotion est à son comble.

Que dire de cette fin d’année 72 si ce n’est que je n’ai plus qu’une chose en tête : Muriel Baptiste. Il me semblait que quelque chose commençait qui n’aurait jamais de fin.
Muriel n’a que six scènes dans « Les rois maudits » : trois dans chacun des deux premiers épisodes. Elle est donc loin d’occuper l’écran pendant les 90 minutes que compte un volet des « Rois maudits ». Pourtant, elle est omniprésente. Il est d’ailleurs question jusque dans le sixième et dernier épisode de son personnage de reine assassinée.


Georges Delerue (1925-1992) a signé la superbe musique des « rois maudits ». Dans les lignes qui suivent, j’ai noté les différents moments où la musique intervient dans les scènes avec Muriel Baptiste.
Pour la commodité de la compréhension, j’ai appelé le thème triste qui apparaît à plusieurs reprises « la lettre du désespoir », faisant référence à une scène de l’épisode « la reine étranglée » où cette musique figure.
Ce thème triste est présent tout au long de la série, il exprime la désolation, la désillusion, le désespoir, la tristesse. Cette musique reviendra bien après la mort de Marguerite de Bourgogne.
J’ai aussi noté un thème récurrent, une douce mélodie médiévale romantique, elle aussi omniprésente dans la série, une musique qui évoque la sérénité et l’amour.
En dehors de la musique composée par Delerue, il y a la voix de Muriel, qui résonne comme une musique, avec ses tons graves, solennels. Dans certaines scènes sans musique, c’est la voix de Muriel qui la remplace.

Scène 1 : La tour de Nesle
Plusieurs musiques selon les situations vont s’enchaîner dans cette séquence. Muriel apparaît dans une superbe robe rouge, elle est la plus petite, en taille, de tous les protagonistes présents à l’écran. Elle veut rassurer son amant jaloux, Gautier.
Nous avons au début la douce mélodie médiévale, qui accompagne l’arrivée des frères d’Aunay. Curieusement, dans cette scène joyeuse apparaît le thème de « La lettre du désespoir ».
Enfin, lorsque les templiers sont emmenés au bûcher, un autre thème, très dramatique celui-là, bien que très court, intervient juste avant la scène d’amour entre Marguerite et son amant.


Scène 2 : Maubuisson : la dénonciation d’Isabelle
Aucune musique dans cette scène, qui réunit les trois princesses, le roi, Isabelle, les frères d’Aunay, les gardes. Juste avant qu’Isabelle et son père n’arrivent chez les princesses, on entend un bruit de vent.
Muriel porte dans cette scène une robe différente, cette fois rose.
En fin de séquence, lorsque les frères d’Aunay sont confondus et que Robert d’Artois triomphe, on entend brièvement le thème de Delerue « la lettre du désespoir ».


Scène 3 : Maubuisson : le jugement
Dans cette scène, il n’y a aucune musique, en dehors de la voix de Muriel : « Moi, j’ai eu le printemps », lors du face à face entre Marguerite et Isabelle. Muriel a troqué les belles tenues pour une robe de bure de moine et a le crâne rasé. A la fin de la scène, lorsque les trois princesses condamnées quittent en file indienne le décor résonne un gong.
Scène 4 : Le roi est mort
C’est le début de « la reine étranglée ». Marguerite et Blanche s’exclament de joie à l’annonce de la mort de Philippe Le Bel. Elles portent chacune des coiffes sommaires et des robes de bure. Aucune musique dans cette scène. Nous assistons à l’affrontement de Marguerite avec Bersumée, le geôlier.
Robert d’Artois arrive et une courte musique magistrale l’annonce, pour ensuite laisser la place aux dialogues.
Nous quittons ensuite Muriel pour deux scènes sans elle : Le roi Louis X qui n’arrive pas à dormir appelle Eudeline, la lingère, et Robert d’Artois qui questionne le chapelain sur les confessions des prisonnières.
Après, c’est le jeu du chat et de la souris entre Marguerite et Robert : aucune musique lorsque Marguerite refuse d’abdiquer.


Scène 5 : La lettre du désespoir
Cette scène, annoncée par la musique de Delerue, met en confrontation Muriel Baptiste et Catherine Hubeau, soit Marguerite et Blanche. Scène poignante où la reine Marguerite se résout à abdiquer et écrit la fameuse lettre.


Scène 6 : les assassins dans la prison
Ce sont les adieux de Robert et Marguerite, la colère de Robert contre Bersumée, l’assassinat de Marguerite, à aucun moment, la musique de Delerue n’intervient.

Scène 7 : Blanche écrasée de douleur
A nouveau le thème de Delerue « La lettre du désespoir », la voix de Desailly magistrale : « il ne restait plus à Château Gaillard qu’une princesse captive, égarée de douleur, qui pleurait sur le corps de l’infortunée Marguerite ». Blanche est devant le cercueil, et pleure. Le générique de fin soit le thème des « rois maudits » vient nous surprendre en pleine émotion.


« Les rois maudits » a malheureusement marqué le début de la fin pour Muriel en tant qu’actrice, ce dont j’étais très loin d’être conscient à l’époque. Après un rôle aussi fort, les propositions auraient dû se bousculer. Ce ne devait pas être le cas. Muriel a épousé la cause de Marguerite de Bourgogne. Elle ne joue pas, elle est Marguerite. Elle sacrifie sa belle chevelure lorsque Marguerite, convaincue d’adultère, est tondue. Muriel a confié à Télé Poche être tombée malade après le tournage ayant perdu sept kilos, avoir dû voyager pour se retrouver et n’avoir rien tourné entre mars et juillet 1972.

Je ne pense pas alors aux lendemains, où plus exactement, je n’envisage que des lendemains qui chantent. Le 31 décembre 1972, j’étais sur un nuage, le 31 décembre 1973, j’en étais (hélas) bien redescendu.